重大災難以後，藝術可以做什麼？— 高師大跨域藝術研究所助理教授 蔡佩桂｜Tsai, Pei-KueiWhat Can Art Do After Major Calamity?

2014年，高雄發生台灣史上規模最大的石化工業災害，氣爆事發至今已經過了四年。四年有多長，而我們的記憶又有多深，作為一個藝術研究者—高雄師範大學跨域藝術研究所助理教授蔡佩桂老師，對自己拋出疑問，「如果想要記得這樣的重大災難，藝術可以有什麼可能性？」

回顧當年氣爆發生後，紀念81氣爆的時間地景藝術裝置《記憶的漣漪》於隔年七月於高雄市五權國小臨凱旋路與三多路口落成。完整的作品由藝術家顏名宏、黃明威、陳旻昱的作品《時光迴音》、《行走的記憶》、《漣漪》、《人行道景觀空間》，以及民眾參與計劃《疊影盒》五個部分組成。整體作品以低調的手法回溯、紀念事件，利用基本的幾何結構、當時的部分氣爆管路去拼貼，其中《行走的記憶》以裂開的道路去反映氣爆後受創的街道，當中鑲嵌著居民生活中的記憶物件，串連對家的回憶。落成當天曾任高雄市長的現任總統府秘書長陳菊、高市代理市長許立明與氣爆傷者與罹難家屬參與落成典禮，率領團隊向受難者與市民鞠躬道歉。

同年，高雄市文化局也舉辦「走過愛堅強 高雄石化氣爆週年展演：凝視・八一視覺藝術展覽」，透過更具象、更真實的視覺手法，近身觀察當年氣爆人們的親身遭遇，還有後來整個城市走向復原的路途。例如蘇俊榮透過氣爆全景攝影拍攝當年受災的720戶家戶；楊哲一運用紀實攝影、不帶批判的手法紀錄三多路上的店家；林清湶發起重建家園計畫，在災後100天後邀請居民拿著100天的牌子拍照；楊山河選擇拿起相機拍攝重建中的高雄；賴易志運用超現實的拍攝手法，扭轉放大氣爆現場創作出空間圖誌系列；以及蔡孟閶以寫實性手法拍攝高雄的天際線，凸顯工業城市充滿煙囪的「不乾淨」天空。

高雄作為一個重工業城市已經超過半個世紀，透過高美館的展覽我們可以凝視到什麼？在這樣一個被數據填充滿溢的時代，佩桂認為藝術創作該如何表現、要呈現多少的數據與資訊量、文化又該如何回應，面對這些經扁平後的資料我們必須抱著存疑的態度仔細對待。而政府與媒體作為數據提供者，一般民眾如何判斷或抵抗其權威性，也是文化數據中重要的議題。

當代藝術創作及展覽有個很大的矛盾，曇花一現的展覽遍地開花，發揮的影響力有限，經常消耗非常多的能源與資源，快閃後只剩等待回收的材料，在製造碳足跡的同時卻在討論減少碳足跡的可能。針對這個問題，佩桂與他的團隊希望能夠透過細水長流、一步一腳印的方式，透過自己的力量，去發揮對高雄環境生態的影響力，於是「譜普市」因而誕生。

「譜普市」是根據高雄的城市地景與環境數據打造出來的一個虛擬城市。透過視覺化呈現各式各樣難以理解的資訊，例如空氣污染及工廠關係。在這個虛擬城市裡頭，除了可以用互動視覺理解高雄的環境現狀外，還能在「棲居島」上創作自己中理想城市的樣貌，藉著網站上的影像處理軟體，把手機電腦裡的影像上傳，連結現實生活的素材，並且與其他虛擬城市的市民一同互動交流。在不知不覺中吸收各種關於環境的資訊，把個人連結到公共，慢慢地集結更多的人，去對抗現在層出不窮的環境問題，也許就能稍微開始找到解決方法的出口，就像爆米花的爆開那霎那的聲音「POP！」